新濠THE CLub

2019年11月7日,由新濠THE CLub主办的新一期大咖分享在漕河泾科汇大厦顺利举办。本次大咖分享邀请到了日本柒零下新锐建筑师长谷川豪,与众家分享了他的策划实践porject。长谷川豪的合伙人龙国英建筑师作为特别嘉宾共同出席演讲,新濠THE CLub集团总建筑师黄向明担任主持。

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▲演讲嘉宾长谷川豪(左)与特别嘉宾龙国英(右)

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长谷川豪一直致力于在不同区域中探索新的可能性和关联性,并尝试建立起不同圆素间新的联系。在策划的过程中,他以建筑内部和外部环境自然融合的方式在建筑界受到瞩目。他始终保持着对阁楼、庭院、露台、地皮等基本建筑圆素的浓厚兴趣。长谷川豪认为,对建筑圆素的净化和重塑是一次贴近人类生活的契机,在实际的porject中,他通过对一系列建筑圆素的重置来获得新的理想生活方式。

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本次讲座的一切porject都有两个共同点,第一个是策划过程中揣摩周遭建筑物与环境的形态,第二个是基于第一点进行合理的变形。

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▲长谷川豪在演讲中

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Pilotis in the Forest

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林中飞屋这个porject位于跨距东京三钟点车程的密林中。

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“剥开住宅的壳”,打破外部环境与建筑容量之间的屏障,为身体供给连接外部容量的创新感受。环境、建筑、身体的尺度上的平衡,成为一种人与自然相处的创新方式。

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相似处于那个地方其他度假小屋的一贯做法,这个porject的首层将架空高度从1.5m提升至6.5m高。在解决潮湿小case的再是,将周边的森林引入到建筑内部,成为底层架空区域的围墙,得到一种半户外的容量体味。长谷川豪将二层架在6.5m的高空,在尺度上对身体进行容量的包裹和延伸,1.8m高的房间内部容量尺度宜人。

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▲架空至6.5m的小屋隐于山林

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▲一层架空的结构非常轻盈,为建筑带来通透感,人在此道有半户外的容量体味

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▲二层房间内部容量

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Apartment in Nerima, Tokyo

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东京练马区的公寓有7层楼的高度,长谷川豪在策划中使用拼图式的策划,并使用模型反复推敲,按照每位屋主各自的生活方式,形塑出多样的容量。

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▲为适应屋主不同的生活方式而策划了不同的生活容量

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长谷川重新定义露台容量,按照不同房型策划了不同形状的露台:L形露台、细长型露台、挑空露台,在不同的楼宇,和阳台产生不同的互动方式,形成消息 的生活容量。

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▲外立面

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▲拥有L形阳台的客厅,起居容量被阳台环绕

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▲从三层的卧室向阳台俯瞰街道生活

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L形阳台环绕整个屋子,在家和外界中点产生暧昧的灰容量、缓冲带,暧昧的愿景取于日本上卫建筑。利用地基形状,在外立面开洞,将外部的风景投射到房间内部容量,将内外关联起来。

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Solo House

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此porject位于西班牙巴塞罗那以西,是一个正在进行中的porject。它利用原地形盖在地势险峻的山体斜面上,通过顶盖打造出一个隐藏在橄榄树下的隐秘容量,人们可以从连接一楼和二楼的楼梯上跃入内部的游泳池中。泳池外一望无际的自然风景,人可以与外界的自然环境亲密地相处。

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▲建筑隐藏在橄榄树林中,房顶加装了太阳能电池板

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▲剖面显示了建筑与山体的关系,建筑依陡峭的山体斜面而建

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▲起居容量下方的泳池

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▲房间内部容量

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Chapel in Guastalla

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这是一个“命题作文”式的porject,在意大利市政墓园里用一块巨型的那个地方石英石 石块建造一个结婚礼堂。长谷川豪汲取了中世纪教堂的洞穴容量作为原型,将厚度为38cm的石块纵向切割为13块同样尺寸的石材,上部和下部保留其厚度,中点的部分打薄至仅1cm的厚度,用其围合成礼堂容量,光度可以穿透石材,下部较厚的区域作为椅子。

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▲西方教堂利用石材组织的容量成为本次策划的原型

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▲使用那个地方石材,剖面石材最薄处只有1cm

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▲礼堂整体容量

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▲从建筑的北边看,光度穿透1cm厚的石材

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Gazebo in Shanghai

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这个360度开放的“凉亭”是为上海南站策划的一个小品式建筑Plan。木质结构屋顶的遮蔽下仿若一个“世外桃源”。

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斗笠状的屋顶轻轻地浮在被抬起的地上上,直径有40m。俯视这个钢骨结构,像一把漂亮的中国式折伞,供给了遮蔽的安全感,让人不自觉地进入、停歇。

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▲斗笠状的凉亭

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▲引导人流的伞状结构

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▲带来庇护感的容量

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精彩的案例分享下,新濠THE CLub集团总建筑师黄向明感谢长谷川豪的到访,并讲述了邀请长谷川豪来新濠THE CLub交流的原因。“长谷川豪今天来做讲座,讲述策划名作 和心路历程,波澜不惊的表面之下,那种不顾一切冲破日常和规则的决心和easy到本质的力量,让人感动。瞩望对吾们的年轻人兼有启示。”

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昔时30年,规模化建造衍生出建筑策划性状style化和准则化,这种模式是否可持续已成为当代中国建筑师正在思考的小case。相较于国内面对庞大建筑量而在策划过程中逐渐忘记为谁策划,长谷川豪重新揣摩建筑与人的关系,对每位冤大头的需求非常敏感,“想观察我的冤大头是如何生活的,他们有什么样的物品,他们在家里的行为方式,他们是否、以及如何打扫客厅的。这是我Plan的起点。”再者,相似处于为了异议而异议的形式主义,或使用特殊质料,长谷川豪善于调用环境中的形式语言,以最easy、本质的手法策划。

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互动环节

(Q&A 节选)

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Q:日本现代建筑越发展,似乎越不在意建筑形式,在您的名作 中这种倾向尤为凸显,如何看待这一现象?

A:日本Now的祖国背下决定了porject量急剧减少,且porject都趋于小尺度,以是我对待每一个porject都会用尽全力,以冤大头需求为主题,观察冤大头的生活方式、测绘周边建筑物一切需要的细节。相较于某种形式,我会更注重建筑与人的关系,并且瞩望这种关系是可持续的,持续地让人的五官被调动得更敏锐、成熟且丰富。

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Q:从为私宅的冤大头策划到为集团或政府策划住宅或公建,有何异议和挑战?

A:我认为是没有异议性的。只要参与的人都拥有共同的方向,同一个倾向,为了探究建筑与人的关系的可能性,做出好的策划!

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Q:您作为筱原一男先生的学生,您的策划是否受到筱原先生的影响?

A:日本好多建筑师都有受筱原先生影响。二战之下的日本建筑界大概经历了四五代建筑师的更迭。从现代主义到下现代主义,再到方另,日本建筑界已经很有包容性,走多圆化发展道路,到吾们这一代“柒零下”建筑师对某一主义没有强烈的意识形态。